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En este artículo traemos el séptimo álbum de la banda francesa de rock electrónico Heldon titulado
Stand By y publicado en 1979.
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| Richard Pinhas |
En 1974, Richard Pinhas creó la banda de rock electrónico Heldon.
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| Heldon |
Heldon fue una banda francesa de rock electrónico activa entre 1974 y 1978 y liderada por el guitarrista Richard Pinhas. Otros miembros fueron Patrick Gauthier al sintetizador y el baterista François Auger. El nombre de la banda fue tomado de una ciudad ficticia de la novela de 1972 The Iron Dream de Norman Spinrad.
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| Portada de la primera edición (rústica) |
En 1974, Richard Pinhas creó la banda de rock electrónico Heldon. Influenciado por los trabajos de Robert Fripp y Brian Eno ((No Pussyfooting), 1973) así como por los de King Crimson (Larks' Tongues in Aspic, 1973; Red, 1974) y Philip Glass, la música de Heldon es, sin embargo, profundamente original e innovadora en la forma en que conecta la electrónica con el poder del sonido de la guitarra eléctrica. A su vez, ejerció una influencia en el campo del llamado rock "progresivo e instrumental". Jim Dorsch de AllMusic describiría más tarde los siete álbumes de Heldon como "innovadores".
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En un anterior artículo comentamos los comienzos y el primer álbum titulado Electronique Guerilla y publicado en 1974: 1974: La guerrilla electrónica de Heldon
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| Portada del álbum Electronique Guerilla |
En un anterior artículo comentamos el segundo álbum titulado Allez Téia publicado en 1975: 1975: La Aleteia de Heldon.
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| Portada del álbum Allez Téia |
En un anterior artículo comentamos el tercer álbum titulado Third también conocido como It's Always Rock 'n' Roll y publicado en 1975: 1975: El tercero de Heldon
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| Portada del álbum Third |
En un anterior artículo comentamos el cuarto álbum titulado Agneta Nilsson y publicado en 1976: 1976: Heldon y Agneta Nilsson.
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| Portada del álbum Agneta Nilsson |
En un anterior artículo comentamos el quinto álbum titulado Un Rêve Sans Conséquence Spéciale publicado en 1976: 1976: Un sueño sin consecuencias especiales.
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| Portada del álbum Un Rêve Sans Conséquence Spéciale |
En un anterior artículo comentamos el sexto álbum titulado Heldon.6. Interface y publicado en 1977: 1977: Heldon.6. Interface.
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| Portada del álbum Interface |
En un anterior artículo comentamos el primer álbum en solitario de Richard Pinhas titulado Rhizosphere y publicado en 1977: 1977: El álbum Rhizosphere de Richard Pinhas.
En un anterior artículo comentamos el segundo álbum en solitario de Richard Pinhas titulado Chronolyse publicado en 1978: 1978: Chronolyse, segundo álbum en solitario de Richard Pinhas.
Producción
En los años 70, algunos músicos de rock progresivo se sintieron amenazados por el auge del punk, pero no fue el caso de Pinhas. Como productor, colaboró con bandas punk francesas como Asphalt Jungle. Pinhas estaba más atento a los acontecimientos globales que a las disputas musicales. Estas tensiones contribuyeron a la caída de Heldon: "A finales de los 70, los tiempos habían cambiado", recuerda Pinhas, quien de joven participó en los disturbios de París de 1968.
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El álbum Stand By sería el séptimo y último álbum de Heldon. Tras su publicación, Pinhas se centraría en su carrera en solitario. "Fue el final del cuento" explicó. "Decidimos separarnos por muchas razones. La principal fue que uno o dos de los otros músicos habían decidido dejarlo. Eran músicos de sesión principalmente y llegó un momento en que no tenían mucho tiempo para dedicarse a ello. Por aquel entonces había muchas bandas que, aunque habían conseguido el éxito, decidían separarse. Parecía una locura, pero eran visionarios: separarse en la cima, no esperar la caída."
El álbum Stand By fue grabado entre abril y octubre de 1978 en el estudio Davout de París con el ingeniero Roger Roche asistido por Phil Ross y Christian. En él habían grabado desde Karlheinz Stockhausen hasta Johnny Hallyday. En 2018 se demolió para construir un supermercado. Pihnas comentó: "Debería haber sido un museo de la música. Lo destruyen todo. Eso es el capitalismo".
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| Roger Roche |
Stand Up sería la obra cumbre de Heldon. El ambiente del álbum mantiene una sensación de urgencia y atracción de principio a fin, construido con sonidos de sintetizador insólitos, una variedad de patrones de batería entrelazados, guitarras en espiral y riffs entrecortados. Aunque se ha comparado con el krautrock, Pinhas nunca se interesó por la escena alemana.
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| Funda del álbum |
Existen otras similitudes con las innovaciones paralelas que John Carpenter desarrollaba en el ámbito de las bandas sonoras de ciencia ficción y terror. La figura con traje de protección en la portada del álbum podría perfectamente haber sido protagonista de una película de ese estilo.
Carpenter fue uno de los primeros en adoptar sintetizadores, desde su debut cinematográfico Dark Star, cuando utilizó un sintetizador EMS VCS3. Sus bandas sonoras influyeron en artistas electrónicos que siguieron, pero el propio Carpenter admitió que no tenía un interés particular en los sintetizadores más allá de que le proporcionaban un medio para "sonar grande solo con un teclado".
Carpenter fue uno de los primeros en adoptar sintetizadores, desde su debut cinematográfico Dark Star, cuando utilizó un sintetizador EMS VCS3. Sus bandas sonoras influyeron en artistas electrónicos que siguieron, pero el propio Carpenter admitió que no tenía un interés particular en los sintetizadores más allá de que le proporcionaban un medio para "sonar grande solo con un teclado".
Como habitualmente Pinhas se encargó de la electrónica y la guitarra y sus compañeros de la banda Heldon: Patrick Gauthier de los teclados, Didier Batard del bajo y François Auger de la batería y la percusión.
Las voces del álbum fueron proporcionadas por Klaus Blasquiz de Magma. "El era un buen amigo" dijo Pihnas. "Tuvimos una banda de blues juntos. Tocamos en clubs durante dos años sin publicar ningún album. Entonces se unió a Magma en 1969. Mi prima es Stella Vander de Magma, así que Vander es mi primo político. Muchos músicos de Magma pasaron por Heldon y vice versa. Éramos dos bandas que todo el mundo odiaba por la música que hacíamos. No era rock'n'roll. No era blues. Todavía, después de cincuenta años solo recuerdan a bandas como Magma y otras pocas más".
El álbum fue producido por Pinhas y Auger.
Lanzamiento
El álbum fue publicado en 1979 con el sello Egg. La portada y la fotografía del interior fue de Patrick Jelin. La fotografía de la contraportada fue de Emerik Dubois.
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| Foto de la contraportada |
A1 Part I: Apprehension 3:44
A2 Part II: Bolero Proprement Dit 4:00A3 Part III: Recognition 3:30A4 Part IV: Répétition 2:30A5 Part V: Rote Armée Fraction 2:00A6 Part VI: Production 2:00A7 Part VII: Distribution 2:30A8 Part VIII: Deterrioration 1:30
Enlace a la lista de reproducción: Stand By
Enlace al álbum completa: Heldon - Stand By (1978) Full Album
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| Funda del álbum |
Créditos
- Richard Pinhas / guitarra (1,3), programación (2), Moogs & secuenciador & vocoder (1)
- Patrick Gauthier / MiniMoog, PolyMoog y piano (2)
- François Auger / percusión
- Didier Batard / bajo
- Klaus Blasquiz / voces (1,2)
Reediciones
A principios de la década de 1990, las reediciones de los álbumes de Heldon fueron muy bien recibidas en los Estados Unidos, Europa y Japón. Este renovado interés por su trabajo impulsó a Richard Pinhas a volver a la música. Fue publicado en Francia por primera vez en CD con Spalax en 1991.
En 1993 fue publicado en CD en Japón con Crime.
En 2005 se publicó en Japón remasterizado en CD en formato mini-lp y reeditado en 2012.
En 2017 fue publicado en Francia en vinilo azul de 180g.
En 2020 se publicó en Alemania en CD y ficheros MP3 y FLAC para descarga.
Opinión personal
Para mí, este es el mejor álbum de Heldon. Al igual que en los trabajos anteriores de Pinhas en solitario, presenta una música repetitiva, agresiva, deshumanizada y fría, capaz de llevarte a un trance psicodélico. Aunque Pinhas no reconoce influencias del krautrock, bien podría tratarse de un álbum de Tangerine Dream. La participación de Klaus Blasquiz de Magma aporta el toque distintivo Zeuhl. Así, el tema que destaca del álbum es Une drôle de journée. Hay una clara preponderancia de los sonidos electrónicos sobre los instrumentos convencionales, limitando Pinhas el uso de la guitarra a lo necesario, sin lucimientos como en otros álbumes.
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